jueves, 27 de diciembre de 2012

Moisés Pascual - Panamá


Foto: Fabricio Estrada


Daba tres pasos y el pez que llevaba por corazón se agitaba, falto de oxígeno. Venía del mismo nivel del mar, iba hacia el mismo nivel de las nubes. Pura lógica, Guatemala era tentadora en agosto y Moisés quería hablar desde el mismo principio de las mareas. Lo conocí en el sorteo de habitaciones hecho por Marvin García y no dejamos de contarnos la vida a pura poesía, recién dormidos y recién despiertos, como si el sueño hubiera sido un intervalo de respiraciones obligado. Eran las seis de la mañana y comenzamos a leernos los poemas que llevábamos para el festival de Xela.

"Salgamos a caminar broder" me dijo, y la amistad estaba hecha, con risotadas tan grandes como la Plaza Central de la ciudad, sobre la que dimos dos vueltas antes de entrar a la catedral y reírnos de nuevo ante la placa antigua en la entrada "esta catedral fue erecta...", ¡Pero qué coño es esa explicación! se divertía Moisés, y así llegó la ida a Xela donde compartimos unas cuatro lecturas y unas cuatro decenas de cerveza, reconociéndonos verso a verso y dándole lentitud al ritmo de los días y el frío, para crear la sensación de más tiempo, de más Panamá en  el sol precario. Y ahí se desgranaba su poesía y la entonación, la musicalidad de los barrios viejos bajo el sol abrasador y la dulzura del ron hecho vapor o tinta, la cadencia de quien sabe que el lenguaje nació de sutiles imprecaciones, como la sílabas silenciosas de un pez que se ahoga, cegado de puro esplendor.


EL ÚLTIMO SOL   

1
arrinconado,
perseguido por la lluvia

me encarcela
me detiene
me abraza

y me moja

el amor.

2

penetro la noche
como una vela apagada
en la taberna de las viejas desdentadas,
hasta el fondo de las horas vividas,
con un silencio de inertes pasos
de nocturno pájaro
hasta romperme en sombras,

polvo las piedras,
con un grito de cautivo oleaje
mis palabras se deshacen
en las humedades tibias de
tu planeta ardiendo
en flamas
de líquido oro,
volcán de mieles

una catarata de nieve
espesa
se desliza
en tu horizonte
de recta sangre
donde un sol devora estas ansias
de vivir en tus abismos
adentro
tu cielo


y entonces de golpe
me vuelvo mar
indócil,
ancla enmohecida
y espada,
en tus dos orillas,
perlas y algas

y sin más
nos hacemos multitud y agua,
como esos galeones rotos por el tiempo,
habitados por los sonrientes fantasmas
del delirio.



3

puede que te esfumes en un ocaso
de inviernos como candelabros de nubes
y yo no sepa qué hacer
con tus heridas,
estas mínimas palabras
de musgo
para salvarte de la muerte que te lleva
contra mi voluntad sin armas

puede que el viento te deshaga en mis manos
y yo me ponga a llorar
inútilmente
sin saber
amar
los números exactos,
el ritmo de las ostras
al desovar sus acuáticos destinos ,

sé que eres tú esa luz que sin alas
en el aire danza
como luciérnaga,
de puntillas y lápiz,
como un niño que con la arena juega
a vivir
crucigramas
y construye relojes, mapas y sueños,
hace versos,
y estrellas siderales,
circunferencias de hielo

puede que te esfumes en un ocaso
y yo no sepa vivir
mañana
tan atento al aliento
de los astros impuros
en su materia oscura,
con esta carga de ausencias,
cuando hostil me escupa el alba,
y yo como un animal adolorido
huya
del mundo y sus placeres,
y solo sepa maldecir las reliquias de las cenizas
con estos ojos de miedo,
escondido en mi cofre de lagartijas pálidas

¡júrame, que nunca morirás
como ese inmóvil árbol
sin hojas,
donde aprendí a besar mariposas y calandrias,
Venus, estatua de mi amor,
triste tiranía sosegada,
mi agonía!

4

cegado por un amor de infinito velo
no tiene puerto mi luz en la derrota
y me desnudo en tus peciolos de
rosa furiosa,
atolondrada ciudadela sin relojes,
niebla y humo,
cómo sostenerme en vilo ardiendo,

y en la densa oscuridad del día que se desmorona
entre copas de locos vinos
te robo un beso como un simple ladrón de panes

cegado por un amor de infinito velo
lentamente me hundo en el pozo de todos mis deseos
y me vuelvo
roca de años
entre arpones y escafandras,
un pez de alta mar
y azul espuma,
una puerta cerrada y un submarino,
una cruz y un deshabitado nido,
un cóndor sin garras,

y ciego en mi mazmorra sin un obelisco de ángel níveo,
me dejo caer a la calle
de tus ojos,
fulgor de lámparas,
como una figura de papel
en vuelo de abandono,
llegando al ónix bajo el sur de tu vientre,


kilómetros y más,
está la vida…
lejos.

5

otra vez volverá la lluvia
con su himno de triste terciopelo
y fango
a sonar su cítara griega,
a ocupar tu sexo de golondrina dormida,
en mis manos de trigo viejo y dulce,
alcohol para tu boca,
cárcel de lujuria limpia,

bebiéndote
de a poquito,
hasta morir en el cuerpo tibio del crepúsculo,
alquimia de mi última embriaguez,

en pie
resistiendo
mis presagios.

6

extraña aparición entre los grifos de los libros
me deslumbras
y me atas
como a un invisible unicornio.

ya nada puedo hacer
si tu cálida desnudez me deshace
como los hilos de una araña,
devorándome
los huesos del enigma y el alma,

así,
me voy…  
a los países indescriptibles,

y a las últimas murallas.



7

roto cristal donde veo sonreír mi alma
de imperfecto ciervo,
esa aldea en el paisaje,
canción a todo pulmón como truenos felices,
combatiendo el hastío,
un coro de lamentaciones,

tú mi espejo como un diamante de agua que se incendia
en mi carne de odio vencido,
por tus caricias de olas como palomas de dulce fuego,
me rompo
como vidrio
para ser
sin ti
estos últimos escombros
de mi feliz ditirambo.


8

verbo luminoso que no necesita
palabras.

desnudez  de gaviotas en vuelo
cerrando este destino
de morir
en la mitad de un sueño,

una selva
oscura,

un laberinto por donde no volver a ir
al mismo dolor de siempre amando
esta aguja en el corazón del pájaro.

esta tierra
a la que no has de volver jamás,

sol y agua,

desnudos y tristes,
esperando el desliz la metamorfosis del semáforo.

9

te quedas quieto y respiras
toda la muerte
que se ha ido
apaciguando
de súbito
en la lluvia que cae como piedra
en el arcoíris,
en el indecible abrazo
del nunca adiós

aquí
donde te amé como un esclavo
sin monedas.

10

ya no es un secreto este amor
de besar tu boca
mi vivir
sin olvidar
este roto sueño
de árbol en llamas

este crecer y crecer
en el regocijo
de los oleajes
y las olvidadas ternuras
en la penumbra

los pasos en la sombras
de las bellas acuarelas del cielo y la  hierba,
destiñéndose,

en las páginas de otro mundo
por vivir en la luz del insomnio,

esta casa deshabitada
por los últimos hijos,

penetrando poco a poco
el misterio del amor
y sus augurios

y también el orificio cerrado
de todos mis mundos
mi cielo
y mis lobos

donde mordí tu cuerpo,
lava dulce,
¡con adiós de afónicos asombros!


y gritos humanos
sobre grises ciudades iluminadas por el estúpido horror,
en la cúspide de la pirámide roja
del último sol

habitando este infinito fuego sin agua,

hasta arder
y arder
sobre este cuerpo viejo y desnudo
y con rabia,

loco atardecer entre tus piernas

y sobrevivir a los fuegos
del amor.

todo se desvanece
en el interior del marsupial feroz.

¡sí, infeliz, el último sol brilla!


Moisés Pascual (Panamá, 1955). Ganador del Concurso Literario "Ricardo Miró" 2003 y 2010, sección poesía; Premio "Pablo Neruda" de Poesía 1977; y ganador del Torneo de Poesía de Verano 1983 (INAC). En 1975 obtuvo Mención Honorífica en el Premio Universidad, en 2006 en la sección cuento del Concurso Literario "Ricardo Miró".

Aparece en las antologías "Ancón liberado" (Panamá, 1979) y "Poetas jóvenes de Panamá" (Editorial Signos, 1982). Ha publicado, entre otros, los poemarios "Los infelices" (1982), "Los versos de Alejandra" (Ed. Formato Dieciséis, Panamá, 1983); "Proclama del amor en guerra" (INAC, Panamá, 1991) y "Jugar a la vida" (INAC, Panamá, 1991), "La casa del pececito" (1986), "Estas ciudades se han puesto a adorar el sol" (Universidad de Panamá, Panamá, 1977), "Monólogo del naufrago" (España, 2003); "Traganíquel" (INAC, Panamá, 2003) y "En el país de los pajaros aburridos" (INAC, Panamá, 2006).

El laberinto de Hawara

Como desde hace mucho tiempo, como desde el ritual que he hecho al leer la antigüedad, como soy, entonces, bebo a goteo lento de la κρατηρ (crátera) infinita libada por Heródoto, y así me embriago con una de sus testimonios más alucinantes: la descripción que hizo sobre el laberinto de Hawara, Egipto:

«Compónese de doce palacios cubiertos, contiguos unos a otros y cercados todos por una pared exterior, con las puertas fronteras entre sí; seis de ellos miran al norte y seis al mediodía. Cada uno tiene duplicadas su piezas, unas subterráneas, otras en el primer piso, levantadas sobre los sótanos, y hay 1.500 de cada especie, que forman entre todas 3.000. De las del primer piso, que anduve recorriendo, hablaré como testigo de vista; a las subterráneas sólo las conozco de oídas, pues que los egipcios a cuyo cargo están se negaron siempre a enseñármelas, dándome por razón el hallarse abajo los sepulcros de los doce reyes fundadores y dueños del Laberinto y las sepulturas de los cocodrilos sagrados; y de tales estancias por lo mismo sólo hablaré por lo que me refirieron. En las piezas superiores, que cual obra más que humana por mis ojos estuve contemplando, admiraba atónito y confuso sus pasos y salidas entre sí, y las vueltas y rodeos tan varios de aquellas salas, pasando de los salones a las cámaras, de las cámaras a los retretes, de éstos a otras galerías, y después a otras cámaras y salones. El techo de estas piezas y sus paredes cubiertas de relieves y figuras son todos de mármol. Cada uno de los palacios está rodeado de un pórtico sostenido con columnas de mármol blanco perfectamente labrado y unido. Al extremo del Laberinto se ve pegada a uno de sus ángulos una pirámide de cuarenta orgías, esculpida de grandes animales, a la cual se va por un camino fabricado bajo tierra»

Y Estrabón no se queda atrás:


«Encontramos además el Laberinto, obra igual a las pirámides, y, al extremo de ese monumento, la tumba del rey que lo hizo construir. Después de haber pasado la primera de las entradas del canal se ve, a la distancia de treinta o cuarenta estadios, un terreno llano como una mesa sobre el cual hay una aldea y un vasto palacio compuesto de tantos palacios [interiores] como nomos había antiguamente. Encierra un número igual de aulae rodeadas de columnas y contiguas unas a otras, todas sobre la misma línea, todas bordeadas por un mismo muro, de manera que se encuentran colocadas delante de una larga pared en cuyo lado opuesto están sus entradas respectivas.
Al atravesar las entradas se hallan numerosas criptas de bastante longitud, comunicadas entre sí por caminos tortuosos, hasta el punto que ningún extranjero sin guía sería capaz de recorrerlas, ni de salir una vez que hubiera entrado. Lo más sorprendente es que el techo de cada una de las cámaras es monolítico, y que las criptas, en toda su longitud, están igualmente cubiertas de lajas de una sola pieza, de tamaño desmesurado, sin mezcla de madera u otra materia. Cuando se asciende al techo, que no está muy elevado, pues el edificio tiene un solo piso, se ve una llanura formada por esas enormes piedras; al descender desde allí a las aulae se las ve colocadas en fila y sostenida cada una por veintisiete columnas monolíticas. Las piedras utilizadas en la construcción de los muros no tienen menores dimensiones.
En el extremo de este edificio, que ocupa más de un estadio, se eleva la tumba, pirámide cuadrada de cuatro pletros de lado e igual altura. Ismandes es el nombre de quien está ahí enterrado. Se dice que hizo construir tal número de estancias porque era costumbre que las delegaciones de todos los nomos vinieran a reunirse en este lugar, cada una con sus sacerdotes y sacerdotisas, para hacer sacrificios y discutir los asuntos más importantes. Estas delegaciones ocupaban cada una el aula destinada al nomo»

Mucho menos Plinio:

«No es posible describir con detalle las partes y sus articulaciones. Se subdivide en distritos llamados nomos, de los cuales veintiuno están atribuidos a otros tantos vastos edificios. Además, contiene los templos de todos los dioses egipcios, y Nemesis ha erigido en el interior cuarenta templetes y pirámides de cuarenta codos de altura y seis arourai de base. Es cuando se está ya cansado de caminar que se llega al más inextricable rodeo del recorrido, y allí hay también salas a las que se accede salvando un declive, luego de bajar por galerías que descienden noventa peldaños. En ellas se ven columnas de pórfido, estatuas de divinidades y de reyes, y figuras de monstruos. Algunas estancias están organizadas de modo tal que, cuando se abre la puerta, surge del interior un bramido terrible, y, cuando se atraviesan, la mayor parte del recorrido se hace entre tinieblas. Otras construcciones imponentes se encuentran extramuros del Laberinto, denominadas pteron. Finalmente, se alzan ahí unos aposentos a los que se llega atravesando pasadizos excavados en la tierra. Las únicas reformas, de poca entidad, las realizó Cheremón, un eunuco del rey Nectanebo, cincuenta años antes de Alejandro Magno; según recoge la tradición, habría colocado un armazón de vigas cocidas en aceite y bloques de piedra cuadrados»

“ A un viajero vi, de tierras remotas.
Me dijo: hay dos piernas en el desierto,
De piedra y sin tronco. A su lado cierto
Rostro en la arena yace: la faz rota,
Sus labios, su frío gesto tirano,
Nos dicen que el escultor ha podido
Salvar la pasión, que ha sobrevivido
Al que pudo tallarlo con su mano.
Algo ha sido escrito en el pedestal:
«Soy Ozymandias, el gran rey. ¡Mirad
Mi obra, poderosos! ¡Desesperad!:
La ruina es de un naufragio colosal.
A su lado, infinita y legendaria
Sólo queda la arena solitaria”.
                                                                               
                                               (Ozymandias, Shelley 1818)



viernes, 21 de diciembre de 2012

Zapatistas regresan al inicio de otro Baktún


HOY MILES DE ZAPATISTAS BAJAN DE LA SELVA Y SE ENCUENTRAN A LAS PUERTAS DE MARGARITAS, OCOSINGO, ALTAMIRANO Y SAN CRISTOBAL DE LAS CASAS

Malas noticias para aquellos que afirmaban que el EZLN ya no existía, miles de Zapatistas bajan desde todos los rumbos de la Selva y se concentran a la entrada de los Municipios de Margaritas, Altamirano, Ocosingo y San Cristóbal de la Casas. Han anunciado que emitirán un Comunicado, fijando su postura frente a los nuevos acontecimientos.

Quienes le apostaron, al olvido, al desgaste por el tiempo o a las acciones de contrainsurgencia, han fracasado, los zapatistas están firmes, organizados y dignos.

En la fecha que muchos incautos creyeron que el mundo se acabaría, las comunidades mayas bases de apoyo del EZLN con el rostro cubierto, la mayoría de ellos muy jóvenes, se movilizan.




Qin Shi Huang espera a quien se atreva

Considerado el mayor descubrimiento por revelar, la tumba del primer emperador de China espera que las autoridades consideren seguras sus excavaciones:

http://terraeantiqvae.com/profiles/blogs/y-ahora-quien-entra-en-la-tumba-del-primer-emperador-chino-qin-sh?utm_source=feedburner&utm_medium=email&utm_campaign=Feed%3A+TerraeAntiqvaeRevistaDeArqueologaEHistoria+%28Terrae+Antiqvae%29#.UNTYpOT8K4Y

miércoles, 19 de diciembre de 2012

Guerras tóxicas en la antigüedad


¡Vaya! Las guerras químicas en los asedios antiguos eran más comunes de lo que imaginaba. Este artículo muestra los efectos del humo sulfúrico utilizado por romanos y partos hace dos mil años.


Almost 2,000 years ago, 19 Roman soldiers rushed into a cramped underground tunnel, prepared to defend the Roman-held Syrian city of Dura-Europos from an army of Persians digging to undermine the city's mudbrick walls. But instead of Persian soldiers, the Romans met with a wall of noxious black smoke that turned to acid in their lungs. Their crystal-pommeled swords were no match for this weapon; the Romans choked and died in moments, many with their last pay of coins still slung in purses on their belts...

http://www.livescience.com/13113-ancient-chemical-warfare-romans-persians.html

Ctesifonte mi amor




En ninguna de las versiones de la tentación se ubica el lugar donde hemos sido tentados alguna vez. Sin embargo se coincide que el sitio debe tener una altura suficiente para abarcar de una sola mirada a las naciones, que debe soplar el viento y escucharlo en muchas lenguas incluidas las muertas. Yo he hablado en lenguas muertas y también he sido tentado por el vacío. Muchas veces el lugar más alto fue a ras de suelo y ninguna nación se me presentaba adelante, sólo mi sombra como la sombra en picada de una torre insignificante que se iba abajo.

De elegir un lugar para la mayor de las tentaciones (las tentaciones pueden ser inmisericordemente pequeñas) elegiría ese arco del palacio real de Ctesifonte. Desde ahí vería las ruinas de las naciones y el viento silbaría su tonada antigua.

Quiero quedarme con esa imagen de Ctsesifonte, sí, pero sobre todo, quisiera creer que la personita que está ahí, pasmada ante la eternidad, puedo ser yo, en cualquier lugar, en cualquier hora insulsa.


F.E.

martes, 18 de diciembre de 2012

The Hobbit a 48 cuadros



A 48 cuadros por segundo (el doble de la filmación estándar de los últimos 90 años) el asombroso vértigo de El Hobbit puede hundirte en la butaca una vez que decide arrancar. Y eso es así por las tediosas lagunas en tres horas de una cinta que repite los signos o reinstala sin vergüenza alguna los resortes de la trilogía ya vista y realizada por Jackson.

"Mucho de lo que fue se ha perdido, porque ya no existe nadie que lo recuerde"... así inicia La Comunidad del Anillo", y también dice algo de lo que ahora se ha perdido en El Hobbit, aunque todavía habemos muchos y muchas que recordamos el impresionante poder cienamatográfico desplegado en ese entonces, en todo su arsenal: guión, continuidad, sentido de lo inédito, fuerza fotográfica. No estoy diciendo que en El Hobbit se carece de esto, precisamente digo que se repite la fórmula de contar la historia, de cabo a rabo.

La excepción nos las da Gollum y el profundo perfeccionamiento de su psiquis animada. Aquí es donde entra la propuesta central de filmar en 48 cuadros ya que el 3D de la animación es casi un portento en el detalle y nuestra propia psiquis se debate entre el creer lo que está viendo o analizando lo que va creyendo. Sin dudarlo, el Gollum se lleva el cetro de actuación, pero para reafirmárnoslo, hay que verlo varias veces.

En un mundo donde la épica se perdió y la idea del honor es el llantito de los líderes en las conferencias de prensa, vale la pena estar tres horas haciendo disfrutar lo inimaginable.

F.E.

Jerjes odia el mar


Jerjes hizo decapitar a los ingenieros fenicios y egipcios que le fallaron en la construcción del puente sobre el Bósforo (482 a.C), luego mandó a azotar el mar mientras se declamaban estas palabras:

"Agua amarga, este castigo te impone nuestro Gran Rey porque le ofendiste sin haber recibido de él ofensa alguna. El rey Jerjes te atravesará quieras o no. Con razón nadie te ofrece sacrificios, oh despreciable corriente, pues eres turbia y salada."

TC2 - Cartografías corporales, rastros

Esta es la ponencia que realicé en el marco de Temas Centrales, Teor/eTica, sobre Artistas en Resistencia, San José, Costa Rica, mayo de este año.

FIPQ rastros

El video y entrevista es del poeta guatemalteco Pedro Bromo, durante el Festival Internacional de Poesía de Quetzaltenango, en agosto.

sábado, 15 de diciembre de 2012

La negociación más dura

Y se tendrá que negociar... el gobierno del Lobo Pepe va en picada y la descomposición a todos los niveles es impresionante.

La consigna estratégica del golpe fue afianzar la militarización de las instituciones, y se logró casi en su totalidad, a excepción de la policía, cuyos altos mandos siguen negándose a retroceder aún y cuando tiene incrustado al tigre Bonilla entre ellos. La pugna sobre río revuelto, el cruce de un río plagado de lagartos, el cable tensionado al máximo, la posible insurrección policial... el ejército y la policía.

Y LIBRE? con toda seguridad tendrá que negociar ya que el proyecto está condicionado por la casi imposibilidad de que el Lobo Pepe llegue al final, y así, adiós constituyente popular, adiós elecciones 2013.

La ultra-derecha criolla hace acopio de cualquier esfuerzo para tentar a la policía. La embajada gringa tiene a las FFAA. Qué tiene LIBRE? Lo más cercano: la necesidad de poder de Juan Orlando Hernández, la instrumentación que éste hace del Congreso Nacional, el poder real con cierta balanza a favor para aprovechar las fisuras de ese mismo poder.

Los primeros pasos hacia el plebiscito y referendum se han dado. Ya no existe institucionalidad más fuerte que las FFAA. El contrapeso civil tendrá que venir desde una constituyente no programática... y se tendrá que negociar.

F.E.

lunes, 10 de diciembre de 2012

Calca en el tiempo greco-hondureño

Valerio Massimo Manfredi me ha dicho desde el librero "sácame de aquí, quiero recordarte algo", y yo, por supuesto, bien mandadito cuando se refiere al mundo antiguo, tomo Akropolis, La historia mágica de Atenas y me encuentro ya inmerso en la asociación de memorias. No queda decir más, los siguientes extractos son simplemente una calca de la situación hondureña, sólo que Manfredi me está hablando de la decadencia ocurrida en toda la Hélade en el S. VIII a.C.

No fundamos colonias formales pero sí emigramos en masa, no tenemos templetes votivos pero si los Mall donde los pobres van a ver pasear a la clase privilegiada:

"Eran unos tiempos duros, pues no existía ninguna organización que protegiera a los débiles, ninguna solidaridad entre los pobres. Cada uno iba a lo suyo y bastante tenía con eso. Cuando las tensiones sociales se hicieron insoportables, la válvula de escape, como siempre, fue la inmigración, que se producía de un modo muy especial: se consultaba al oráculo de Delfos, que nombraba al "oikista" (oikistes), es decir, al fundador que debía encabezar la expedición e indicar el lugar donde se fundaría la colonia. A continuación se elegía mediante sorteo a un varón célibe por cada familia destinado a formar parte de la colonia, se preparaba una expedición y los jóvenes partían a la ventura, hasta que encontraban nuevas tierras allende el mar donde fundar una ciudad nueva. Tenían absolutamente prohibido volver, si no era después de cinco años, en el caso de que no hubieran logrado echar raíces en la tierra nueva..."

"El ghenos (la raíz ghen- indica el nacimiento, la generación, el lazo de sangre) era el fundamento del poder de los aristócratas, en cuyo seno el jefe del clan ejercía la justicia, dirimía los litigios, concertaba los matrimonios, decidía la política que había que emprender  con respecto a los demás ghene o con respecto al Estado, al que controlaban por completo. Cada ghenos contaba con su héroe, fundador del linaje (el antepasado de la familia dominante), al que se tributaba culto en un templete votivo (heroon). Y, sin embargo, el Estado existía y tenía sus propias instituciones políticas, religiosas, administrativas y militares, sólo que estaba condicionado casi por completo por los equilibrios de poder entre los cabezas de las grandes familias."

domingo, 9 de diciembre de 2012

Continúa asesinatos de la joven intelectualidad de la Resistencia Popular de Honduras

http://www.youtube.com/watch?v=mSHorbOcqCU&sns=fb

Eduardo Alejandro Coello, hijo del Ex-Embajador de Honduras en la OEA durante el golpe de Estado del 2009, Carlos Sosa Coello, fue asesinado ayer sábado por esa misma lógica que el golpe desató al romperse toda la legitimidad para ventura de la impunidad. La lógica de la muerte masiva que sirve para ocultar los blancos pre-figurados por el sicariato político y que viene haciendo cálculos horrendos como el de llegar a matar 19 personas -por ejemplo- para eliminar a la única víctima de la lista para ese día, es decir, la matanza como una enorme red.


Casaldáliga y Niemeyer construyen una casa



Me ha resultado muy duro ese doble juego brasileño donde un Niemeyer muere y un Pedro Casaldáliga tiene que huir de casa para protegerse. A mi forma de ver, estos dos enormes visionarios han querido partir juntos aunque Pere no haya muerto. Pere se fue a la selva, Oscar se construyó una invisible, con elegantes líneas en los árboles y la alta espiritualidad del hormigón. Pere habla ahora con las hormigas en una oración de doble rasero en mil lenguas del amazonas, Niemeyer nos ha heredado cirros y bucles en el horizonte, Pere tiene un enorme pergamino de peticiones a ese mismo cielo, que no cede y que lo acusa de equivocarse con los pobres, que no es así que debe amarse, que la solidaridad es un tratado para aprender despacito hasta que llegue la iluminación vaticana y apruebe la compasión.

Niemeyer hizo platos enormes en Brasilia, y Pere ha deseado llenarlos de comida. Ese era la idea: Oscar señalaba lo que venía y Pere hablaba del hambre. Brasilia es una enorme mesa de alta etiqueta, con platos vacíos, blancos, enormes alacenas como el edificio de la ONU, pero vacías. Pere le dijo un día al arquitecto sin logia que el espíritu, si tuviera materialidad, se parecería a lo que el diseñaba, y Oscar le respondió con la lucidez de los siglos: el espíritu está en la liberación de los pueblos de un espíritu agotado, traicionero, explotador.

Pere guardó silencio y al Vaticano no le ha gustado para nada que ese silencio sea el espacio contenido de una revolución donde el dios existe, pero al lado de los pobres. Por eso ahora debe irse de casa, pero hacia otra casa que Niemeyer le tenía preparada, más esplendorosa que la Opera de Manaos, más amplia que cualquier edificio y circunvalación urbana: es la casa del adiós.


NUESTRA HORA
Es tarde
pero es nuestra hora.
Es tarde
pero es todo el tiempo
que tenemos a mano
para hacer el futuro.
Es tarde
pero somos nosotros
esta hora tardía.
Es tarde
pero es madrugada
si insistimos un poco.
.Pedro Casaldáliga

ME LLAMARÁN SUBVERSIVO

Con un callo por anillo,
monseñor cortaba arroz.
?Monseñor "matillo
y hoz"?

Me llamarán subversivo.
Y yo les diré: lo soy.
Por mi pueblo en lucha, vivo.
Con mi pueblo en marcha, voy.

Tengo fe de guerrillero
y amor de revolución.
Y entre Evangelio y canción
sufro y digo lo que quiero.
Si escandalizo, primero
quemé el propio corazón
al fuego de esta Pasión,
cruz de Su mismo Madero.

Incito a la subversión
contra el Poder y el Dinero.
Quiero subvertir la Ley
que pervierte al Pueblo en grey
y al Gobierno en carnicero.
(Mi pastor se hizo Cordero.
Servidor se hizo mi Rey).
Creo en la Internacional
de las frentes levantadas,
de la voz de igual a igual
y las manos enlazadas...

Y llamo al Orden de mal,
y al Progreso de mentira.
Tengo menos Paz que ira.
Tengo más amor que paz.

...! Creo en la hoz y el haz
de estas espigas caídas:
una Muerte y tantas vidas!
! Creo en esta hoz que avanza
- bajo este sol sin disfraz
y en la común Esperanza -
tan encurvada y tenaz!


viernes, 7 de diciembre de 2012

Pepe Lobo advierte sobre otro golpe


El lobo pepe aúlla lastimero. Juega con las posibilidades como malabarista bajo el semáforo de la crisis, rojo, amarillo, verde, se quema las manos, se le quema la miel deseando que se cumpla lo que aúlla. En todo caso, vale la pena escucharlo:

"Hay una conspiración, vean diario EL HERALDO  y la Prensa, de ayer y de hoy, en primera plana. No estoy tocando a nadie, estoy diciendo la verdad, Jorge Canahuati con quién se está reuniendo, solo les digo lo siguiente: lo que están haciendo es peligroso para esta nación, y van a generarnos un problema que no hemos tenido y que vamos a tener", declaró el mandatario.
"Yo quiero entregar esta nación en paz, pero el soberano no aprende, tuvimos una crisis en 2009 y la quieren repetir en 2012 ó 2013, la pueden repetir, la pueden repetir, porque ellos están contra el pueblo, y yo se los estoy diciendo", manifestó Lobo.
Dijo también que sabe "quiénes se están reuniendo, dónde se están reuninendo y qué es lo que están haciendo".


Fuckbook



Delicioso. Cierro la cuenta de Facebook y regreso a mis cuarteles de invierno. Dejé al gladiador en la espera del me gusta o no me gusta del señor emperador, dueño infinito de la vanidad y de todas las arenas. La manita está en suspenso, arriba o abajo, el pulgar me pide aventón y le digo vámonos a la única ventana donde los comentarios nunca llegan.
Voy a través de cafés net y veo la pasmosa imagen de los clientes y su gasto: todos y todas están conectados al facebook y aplican el me gusta o no me gusta con la inercia de una bomba de oxígeno conectada a un moribundo. Es como si yo mismo hubiera muerto y repitiera la escena del espíritu flotante y separado del cuerpo en el quirófano: me veo ahí, muerto, viendo fotos sin parar, revisando nuevos comentarios, aceptado amistades de docena en docena.

Estoy con dos libros a la vez, he visto varias películas atrasadas, he hablado mucho más. Delicioso.

Para no pensar - Ricardo Marín, Costa Rica



Acabo de terminar "Para no pensar", el poemario que de Ricardo Marín (1977), poeta costarricense, esperaba, no sólo porque ya tenía buenas referencias de su poesía sino porque necesitaba leer, por estos días, un propuesta de vida así, tan lejana a las canonjías y tan cercano al barrio ortodoxo en su sal viva, en sus bolsas plásticas arrastradas por la corriente que sale de las cantinas. ¿Es necesaria tanta crudeza para destacar la poesía de Marín sin necesidad de caer en el realismo sucio, o es tan necesaria la poesía para ese terreno o campo de batalla sin glorificaciones ni cantos? De ambas vías viene el viento que cruza el poemario y de tal ojo vienen los registros que del barrio y la vida se van haciendo, postales sin dedicatoria, el puro óxido y las tablas que parchan las fachadas de lo iluso.

IV

Bienaventurados los solterones del barrio
que logran quedarse tarde en las cantinas

los que mascan chicle después del amor
y guardan el vicio en el bolsillo

bienaventurados los que saben hacer nudos
en corbatas prestadas
y abren Municipios por las mañanas
creyendo de alguna forma
ser parte de la historia porque
toman café con el gobierno

bienaventurados los que conocen la verdad
y la maduran en papel periódico
para tiempos mejores

bienaventurados los pobres de canasta básica
porque ellos trabajarán dos o tres veces


A cow, the moon and a big city

Dile
que no vuelvo

dile que abordé el autobús
con los alcohólicos
mexicanos
boricuas y negros

ya los gitanos se largaron
bailando con Lorca
y ahora los rascacielos
son decapitados por aviones

dile a esa
politeísta de mercaderes
que renuncio a su grin card
al fachion chooping
al protocolo del balet parquin

me cansé del rap y las tiaminas
para entenderla

dile a esa ciudad
que mis zapatos se despedazaron
de patear las puertas de su averno
donde las cantinas y los poetas
son animales en peligro de extinción.


Regreso

Entro a esta casa como quien entra
a un campo minado y da con la infancia
me reconoce el árbol de ciprés que ya no existe
el perro que siempre me ha odiado
la madera enmohecida de las paredes
el viejo Corazón de Jesús dando la hora
el momento exacto de la sopa hirviendo
el gesto triste de Julián Mondragón en la cocina

entro a esta casa como quien entra
a un campo minado y da con las herencias:
la esquizofrenia en las varices de mi vieja
la epilepsia en los lentes del viejo

entro una vez más a esta casa
bajo el indicio de un hogar que se derrumba.


II

Señor:

no soy digno
que entres en mi casa

pero esa mujer
en el poema

bastará para sanarme.


Llevarte al mar

La mesa bajo los cocoteros, sobre ella las tiaminas, el
bronceador destapado, tus sandalias hippies una encima
de la otra, el reflejo del sol atravesando las botellas, frases
sueltas esculpidas en la madera que, en una época distinta
a esta debieron ser poemas. La brisa marina imperturbable.
Vos, en tu vestido de baño azul. Los barcos y los turistas
sostenidos en esas dos piezas. Caminás hasta la orilla del
mar, del primer contacto con el agua se encargó la planta de
tu ´pie, aprobaste la temperatura sonriéndome, como si hu-
bieses descubierto la profundidad de un libro muy antiguo.
Desde la mesa me sentía un hombre Liliput, dueño de esa
imagen, de los vicios que ocasiona tu cadera a través de
los lentes oscuros. La tarde lo único que nos sobraba.


Heidi

Solía correr descalza
y en la montaña
un abuelo la abrazaba

creció con la locura de las cabras
entre el pájaro amarillo
el perro gordo y triste
el amigo nombre de santo
que nunca la negó tres veces
quizá porque desde siempre
el amor es un gallo
que canta

al igual que el poema
la ofandad no es algo
que se escoge

dónde estará
esa treintona
de mejillas sonrojadas
en este devoto siglo
del i-pod y la web.

lunes, 3 de diciembre de 2012

Fox trot con Roberto Mascaró on line